没错，《满城尽带黄金甲》，老谋的第三部大片，也可以说是，国产武侠大片的谢幕之作，在《满城尽带黄金甲》之后，国内的导演，制作人虽然依旧在不遗余力的追求大制作，但毕竟要理性了很多。
至于《满城尽带黄金甲》的质量，宋铮的评价是，烂出了一个新的高峰。
作为国电影的忠实观众，宋铮一直都不明白，能够拍出那么多优秀作品的张仪谋，为什么非要别着劲儿的折腾出这么一个不伦不类的东西出来恶心人。
当初宋铮和冯晓刚联手制作的《天下无贼》与张仪谋的《十面埋伏》撞车，虽然也爆发了一番冲突，可那不过是意气之争，算不得什么大事。
对于张仪谋，宋铮还是非常佩服的，《大红灯笼高高挂》，这是他第一次看张仪谋的电影，“妹妹你大胆地往前走”，为当时思想禁锢下的国民众人性释放作了最好的注释，这部电影在各大电影节获奖无数，让国电影走向世界，并契合和引领了上世纪八十年代改革开放的化浪潮，不管当年有多少“卫道士”恶语相加，历史证明，谁也阻挡不了张仪谋为国电影艺术创新和改革所作的尝试和贡献。
历数张仪谋早期的电影，无不与民族情结、女性解放和劳苦大众呼唤自由平等有关，有人说《黄土地》不是张仪谋的功劳，事实是既使名导陈恺歌忆起当年，他都得佩服张仪谋的艺术天才，是当时作为摄影师的张仪谋成就了陈恺歌和《黄土地》，同时也让世界认识了国也有最好的摄影师，他就是几年后在现身柏林电影节斩获金熊奖的张仪谋。
张仪谋的艺术成就、在国电影界，乃至世界电影界的地位，是谁也否认不了的。
张仪谋的伟大之处在于他始终立足于民族化的最深处，靠不断创新艺术表现形式，探索尝试国电影的表现手法，靠一点点积累成就了他的今天在世界电影界的地位。
不要以西方人不想拍民族的东西，电影工业发达的美国，难道不想拍植根于民族的能引起自我批判的电影吗？
不是不想，是他们的明是建立在工业革命基础上的，他们的民族化能用来艺术再现的东西少之又少，所以，他们只能拍体现越战、拍体现个人英雄主义、拍科幻、拍战争，拍都市爱情等题材。
但这些电影能传世吗？
只能在公映后进入库房，无人问津。
但张仪谋的电影，可以成变历史教材，他拍的经典影片，能为西方人认同和赏识，能为国民众所认同，《一个都不能少》、《活着》、《秋菊打官司》等哪一部不是经典，哪一部不是国民众与命运抗争的历史写照？
可是从《英雄》开始，张仪谋的电影变得让人看不懂了，或许那些知识渊博的影评家，能够通过他的电影阐述出很多发人深省的哲理，但是对于，走进电影院，只是为了放松两小时的普通观众而言，看张仪谋的电影，好像除了盯着大银幕数明星脸，就剩下了看张仪谋故弄玄虚了。
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